Вильчек в под знаком тв 1987

Под знаком ТВ / В.М. Вильчек — НЭБ.РФ

вильчек в под знаком тв 1987

Место издания: Москва: Искусство, Год издания: , Библиотека: Архангельская областная научная ордена Знак Почета библиотека имени Н. А. В.М.ВИЛЬЧЕК под ЗНАКОМ 1В Память, говори. ИГОРЬ МАЛАШЕНКО Ныне. Обложка книги В. Вильчека «Под знаком ТВ» (М.: Искусство, ). Купить книгу «Под знаком ТВ» автора Вильчек В. и другие произведения в Под знаком ТВ. Год выпуска. Сохранность. Хорошая.

Методология и методы исследования В ходе исследования использовался метод сравнительного анализа в сочетании с принципами историзма и комплексности.

  • Под знаком ТВ / В. М. Вильчек.
  • Вы точно человек?
  • ПОД ЗНАКОМ ТВ / В.М. ВИЛЬЧЕК

В работе последовательно сравниваются характерные признаки разных вещательных моделей - от тех основополагающих свойств, которые определяют место 12 Герасимова С.

Средства массовой коммуникации и художественная культура: Филологичность работы обусловлена анализом конкретного языкового материала телевизионных программ. В работе показано, как характер той или иной вещательной модели определяется содержанием предоставляемой зрителю информации, способами её подачи, стилем и особенностью языка.

Цель исследования выявив и описав характерные особенности каждой из трёх телевизионных вещательных моделей: Объектом данного исследования являются мировые модели вещания: Научная новизна работы определяется тем, что в ней: Теоретическая и практическая значимость исследования Работа дает возможность использовать ее выводы для дальнейшего изучения эволюции моделей телевизионного вещания.

Материалы диссертации могут представлять интерес для историков российских СМИ: Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в учебном процессе на факультетах журналистики при чтении лекционных курсов, спецкурсов, посвященных взаимодействию вещательных моделей и истории современного телевидения.

На защиту выносятся следующие положения: Список литературы включает наименований. Во введении обосновывается актуальность исследования, выбираются его объект, предмет, ставится научная проблема, характеризуется новизна диссертации, определяются цели и задачи исследования, обозначается теоретическая и практическая ценность работы, формулируются положения, выносимые на защиту.

Автор анализирует западные философские концепции, в которых утверждается идея прихода новой эры, связанной с развитием телекоммуникаций в частности, работы М. Маклюэнаи пытается найти связь между этими концепциями и характерными признаками коммерческой модели вещания. В этом же параграфе анализируются особенности приёмов программирования и внутрипрограммного построения на коммерческом ТВ. В частности, общественная модель рассматривается как своего рода компромисс между двумя фобиями развитых демократий: Здесь же анализируются ключевые приёмы программирования и внутрипрограммного построения на общественном ТВ.

В заключении подводятся итоги проведенного исследования, подтверждается правомерность выдвигаемых положений.

Основные положения диссертации обсуждены на заседаниях кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ. Москва, 31 января - 4 февраля г. Советское ТВ в системе культуры: Проанализировав характерные особенности государственной, коммерческой и общественной моделей вещания, автор настоящего исследования пришёл к следующим выводам.

Вильчек, Всеволод Михайлович

Принцип трёх вещательных моделей описывает всё многообразие существующих телеканалов, исходя из двух основных их характеристик: Однако в действительности каждая вещательная модель характеризуется множеством других, не менее существенных признаков. Прежде всего, каждая модель является проекцией тех идей и ценностей, которые можно назвать основополагающими в породившем её обществе.

Авторитарное общественное устройство вызывает к жизни государственную модель; идеи, организующие так называемое общество потребления, приводят к возникновению коммерческого вещания; в обществе, в котором главенствуют демократические ценности, появляется общественное телевидение. Каждая вещательная модель, таким образом, может рассматриваться как своеобразная модель культуры. Кроме того, каждая вещательная модель характеризуется своеобразием тех конкретных приёмов и методов, которые преимущественно в ней используются.

В конце х - начале х годов отечественное телевещание, оставаясь по преимуществу коммерческим, начало воспринимать опыт авторитарной и в редких случаях общественной моделей. В разные периоды на его работу оказывали воздействие разные представления о месте и роли телевидения в обществе и его - телевидения -задачах.

Так, первый период существования канала й - й годы характеризуется строгим следованием традициям авторитарного советского телевидения. Второй период й - й годы - время многочисленных экспериментов с привлечением опыта коммерческого вещания. В области внутрипрограммного построения - в стремлении создателей передач предложить зрителям наиболее яркий и зрелищный продукт. Программы канала стали тематически и стилистически более разнообразными, язык ведущих из высокопарного сделался более или менее обыденным понятным рядовому зрителюмонтаж стал более динамичным, изобретательным.

Естественным и желанным продолжением этого процесса мог бы стать четвёртый период - полноценного синтеза опыта разных моделей. Разобрав перспективы развития трёх моделей вещания, автор сделал следующий вывод. Будущее мирового телевидения определяется общими глобальными трансграничными процессами. Одним из самых существенных сегодня можно назвать процесс дигитализации - то есть перехода телевидения на цифровые способы получения и доставки сигнала.

Новые технологии - это принципиально новое содержание передач. В совокупности с практически неограниченной ёмкостью природных частот, которую обеспечит цифровое кодирование, это даст шанс полноценно работать - и приносить прибыль — даже тем каналам, которые будут ориентироваться на очень узкие сегменты аудитории. Более того, в условиях резкого обострения конкуренции между вещателями наиболее привлекательными для рекламодателя окажутся именно узкоспециализированные каналы.

Коммерческие каналы, удовлетворяющие потребности небольших групп аудитории, всей своей совокупностью способны образовать и образуют подлинно общественное телевидение. В свою очередь, общественные каналы, столкнувшись с возросшей конкуренцией, вынуждены обращаться к приёмам активного привлечения зрительского внимания, характерным для коммерческого ТВ.

Государственному телевидению также приходится прибегать к опыту коммерческого - дабы выжить в условиях тотального сокращения рейтингов. Чем более явными будут становиться эти процессы, тем ближе - в прямом и переносном смысле - окажется телевидение к своему зрителю, стремясь наиболее полно отвечать его потребностям и запросам. Я хочу рассказать. Рассказы, портреты, очерки, статьи. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды. Избранные эссе и статьи о культуре.

Вопросы литературы и эстетики. Избранные работы по социальной психологии. Диалектика продуктивного и репродуктивного в творчестве на радио и телевидении.

Вильчек, Всеволод Михайлович — Википедия

Между мифом и искусством. Проблемы времени в художественном произведении: Социальная психология печати, радио и телевидения. В Бермудском треугольнике ТВ. Телевизионная программа Очерк теории пропаганды. Тенденции социокультурного развития России: Актуальные проблемы телевизионного творчества. Энциклопедия мировой индустрии СМИ.

Наблюдения о природе телеискусства. Телевидение и художественная культура. Триста лет отечественной журналистики Журналистика в переходный период: Законодательство Российской Федерации о средствах массовой информации. О языке и стиле радиопередач.

вильчек в под знаком тв 1987

СМИ России в условиях глобальных процессов трансформации. Формирование новой системы средств массовой информации и её роль в политической жизни страны гг. Бархатная революция в рекламе. Зрелищные формы художественной культуры. Человек в потоке информации. Так работают журналисты ТВ. Демократия в многосоставных обществах. Заметки режиссёра документальных телефильмов. Классический и неклассический идеалы рациональности.

Под знаком ТВ / В.М. Вильчек

Исследование идеологии развитого индустриального общества. Горизонты и лабиринты моей жизни. Журналистика Соединенных Штатов Америки.

Теория информации и эстетическое восприятие. ТВ эволюция нетерпимости история и конфликты этических представлений. Телевидение в поисках телевидения. Телевизионное общение в кадре и за кадром. Люди, которые входят без стука.

вильчек в под знаком тв 1987

Очерки об учебном телевидении. О телевизионной коммуникации и эстетике.

вильчек в под знаком тв 1987

Общественное телевидение в информационном обществе: Глобальные телесети новостей на информационном рынке. Полсотни с ветром до восьми. По акту бьет баклуши город, А мы вещаем, черт возьми! По воспоминаниям коллеги Владимира Деревицкого, Вильчек уже тогда проявлял интерес к профессии социолога.

И, однажды, чтобы сделать одну статью в газету, он пригласил Деревицкого к себе, в Ташкент, на одну из строек в Киргизии под Ферганойгде они ходили вдвоем и опрашивали местных телезрителей. Он же вспоминает, что тексты Вильчека отличала изящная игра словами, которая свойственна даже многим его сложным научным текстам. При нём, в его присутствии и даже в отсутствии сама собой складывалась такая атмосфера, в которой невозможно было не то что филонить, но и делать своё дело не в полную силу.

Он не повышал голос, не раздражался, а… огорчался. Это была работа о телевидении, как ступени в развитии художественной культуры. Основана она полностью была на постулатах Маркса. Описывая надписанное в ней, как нечто, что очень сильно отличается от телевизионной реальности. Было уже совсем другое время, но убеждения ему не изменили.

Писал тогда много статей о законах исторического развития, многие из написанного им в те годы, актуально и. Это было время, когда о советском ТВ в принципе стали говорить как о феномене. Но большинство исследователей порочили ему скорее статус нового вида искусства, ставя в пример кинематограф. Так и случилось, едва только рухнула идеологическая надстройка.

Вильчек, Всеволод Михайлович Под знаком ТВ / В. М. Вильчек. М. : Искусство,

Но в е заниматься ей было очень непросто. Это издание разошлось тиражом в 10 тысяч экземпляров, что объективно неплохо. Но, увы, широкого резонанса и дискуссии тогда не вызвало. В книге представлена концепция исторического процесса, взгляд на историю человеческого общества.

Это некое переосмысление исторической концепции Маркса на основе достижений науки XX века. Главным различием является мысль самого Вильчека о том, что в основе общества лежит не труд, как у Маркса, а информация.

И на этой почве, почве нового строя, социологическая служба на телевидении была необходима. Как утверждает Вильчек в интервью года, социология в России всерьез началась именно тогда, при Егоре Яковлеве в Останкинском социологическом центре.

Тогда ни у кого не было опыта, поэтому все это выглядело довольно смешно. Правда, как сам Вильчек тогда написал в своей статье, социология находилась в то время в ужасном положении: Она появилась и даже смогла накопить немалый интеллектуальный потенциал в те годы, когда ей, казалось бы, не было места в обществе.

Социология гибнет сейчас, когда страна советов стала страной опросов. Но был так востребован, что главы телеканалов мирились с.

А Вильчек не думал о конкуренции, он просто очень усердно работал, жил телевидением. Входил в состав Федеральной конкурсной комиссии по распределению теле- и радиочастот при Министерстве печати в качестве независимого эксперта.

Он живёт, работает, смотрит и думает по-другому, нежели за рубежом. Соответственно, зарубежные методики подсчета, анализа, составления рейтингов для этого зрителя не подходят.